Tarihsel doğruluk konusunda keskin bir bakış açısına sahip ve dikkat çekici kadınların hayatlarına derin bir takdir duyan bir film eleştirmeni olarak, yakın zamanda çekilen biyografik filmde Lee Miller’ın canlandırılmasının beni oldukça cesaretsiz hissettirdiğini söylemeliyim. Görünüşe göre bu filmin yapımcıları, bu olağanüstü kadının karmaşık, çok yönlü yaşamını bir dizi klişe sahneye ve aşırı basitleştirilmiş karakterizasyonlara indirgeyerek hedefi defalarca kaçırmışlar.
2003 yılında ünlü oyun yazarı Sir David Hare, bir zamanlar bu konutu kocası Roland Penrose ile paylaşan göz kamaştırıcı ve maceracı fotoğrafçı Lee Miller’ın Londra’daki evi olan 21 Downshire Hill’e mavi bir hatıra plaketi yapıştırdı.
David Hare, Miller’in hayatıyla ilgili bir senaryo yazdı ve ana karakteri Nicole Kidman ya da Cate Blanchett’in canlandırmasını amaçladı. Ne yazık ki beyazperdeye hiçbir zaman çıkamadı.
Bunun yerine, 13 Eylül’de sinemalarda gösterime girecek, başrolünde Kate Winslet’in yer aldığı “Lee” adlı biyografik film var. Ne yazık ki bu film, aynı derecede büyüleyici, ilgi çekici ve sinir bozucu bir kadının kendine özgü çekiciliğini etkili bir şekilde tasvir etmiyor.
Ellen Kuras’ın rehberliğinde Lee, öncelikle Miller’ı sarsılmaz bir savaş fotoğrafçısı, Vogue fotoğrafçıları arasında efsanevi bir statü kazanmış ve erkek egemen alanda yön veren çok sayıda genç kadına ilham kaynağı olmaya devam eden bir kadın olarak ön plana çıkarıyor. savaş gazeteciliği.
Sadık bir hayranım olarak, onun sadece bir güzellikten çok daha fazlası olduğunu vurgulamak isterim; ünlü sürrealist Man Ray’in vesayeti altında bir model, ilham perisi ve öğrenciydi. Aşk hayatı da görünüşü kadar büyüleyiciydi; Picasso onun cazibesine kapılan pek çok erkekten biriydi. Yine de yeteneği, romantik arayışlar alanının ötesine geçti; özellikle savaş bölgelerinin sert gerçeklerini belgelemenin yanı sıra çarpıcı portreler ve moda görüntüleri yakalama konusunda fotoğrafçılığa farklı bir bakış açısı sergiledi.
Çarpıcı aristokratik çekiciliği, dönemin önemli figürleriyle romantik ilişkileri ve dikkat çekici savaş fotoğrafçılığı ona ikonik bir itibar kazandırdı.
Miller, 19 yaşındayken New York’ta bir arabanın önünden Vogue’un yayıncısı Conde Nast tarafından kurtarıldı. Edward Steichen ve George Hoyningen-Huene gibi önde gelen fotoğrafçıları onunla çalışmaya ikna ederek modellik kariyerini hızla ileriye taşıdı.
Ancak bu resimlerden biri 1928’de bir Kotex hijyenik havlu reklamı için kullanıldığında, olağanüstü bir özgüven sergiliyordu, Miller eşyalarını topladı ve sanatçı Man Ray’i tanıtmaktan başka bir şey taşımadan Paris’e gitti.
Farklı ama anlaşılır bir üslupla: Winslet, Miller’ı, zorluklarla doğrudan yüzleşmekten korkmayan, keskin zekası ve sıradan sigara jestleri kullanan, sert, boyun eğmez bir karakter olarak tasvir ediyor. Ekrandaki tavrı çatışmacı ve yorucu olsa da gerçek Miller muhtemelen gizemli ve karmaşıktı; yedi yaşındayken bir aile tanıdığı tarafından tecavüze uğradığında yaşadığı travmatik bir olaydan yaralanmış esrarengiz bir figür. Hayatı boyunca babası Theodore’un onun samimi fotoğraflarını çektiği bildirildi.
Tek çocuğu Anthony Penrose, bu olayın annesini nasıl etkilediğini şöyle anlattı: ‘Uzak bakışları duyarsızlaştırılmış bir boşluk gibi görünüyor… bu tarafsızlık onun için daha sonraki yaşamında faydalı oldu ve onu aşkta macera arayan erkekler için büyüleyici hale getirdi.’ Ayrıca onun olağanüstü cesaretini bu özelliğe borçluydu. Hitler’in öldüğü gece, Hitler’in hamamının yanında Miller’ın ikonik bir fotoğrafını çeken bir başka fotoğrafçı ve aşık David Scherman şunları söyledi: ‘Lee Miller, insanların yapabileceği kötülüklerden hiçbir zaman korkmadı.’
Çatışmadan önce Miller, Sürrealist sanat ortamında çok önemli bir rol oynadı ve kendi yaratımlarına düzenli olarak tuhaf, rüya gibi bir öz aşıladı.
Miller’in en sevdiğim fotoğraflarından biri olan “Piknik”, 1937 yılında Fransa’nın güney bölgesinde çekilmişti. Bu çarpıcı fotoğrafta, arkadaşların keyifli bir buluşması yer alıyor: sanatçılar Nusch ve Paul Eluard, sürrealist Roland Penrose (Miller’in eşi) Man Ray ve büyüleyici Creole arkadaşı ve modeli Ady Fidelin.
Bronzlaşmış göğüsleri bakımlı iki kadın, yeşil çimenlerden oluşan bir battaniyenin üzerinde tembelce güneşin tadını çıkarıyor. Ancak film, orijinal sahnede tasvir edilen rahat atmosferi ve ince duygusallığı yeniden yaratma konusunda yetersiz kalıyor.
Kate Winslet içeri giriyor, masaya büyük bir servis tabağı koyuyor, üstünü gelişigüzel çıkararak ince, çıplak gövdesini ortaya çıkarıyor. Kısa süre sonra Penrose ortaya çıkar ve orada bulunan herkesi şaşırtır. Miller’in bilinen çekingen ve etkili tavrının aksine, Winslet’in cesur ve kaba girişi, hem hayatında hem de kariyerinde ona oldukça benzeyecekti.
Yakın zamanda yapılan bir röportaj sırasında Kate Winslet, eleştirilere rağmen karın kıvrımlarını filmde görünür tutma kararını tartıştı. Ancak filmde yanlışlıklar yaratan vücut şekli değil, çünkü gerçek Miller bir ceylan gibi ince ve zarifti. Bunun yerine, yersiz görünen küçük bir uçurum yürüyüşü sahnesinde Winslet’in zorlu nefes alması var. Karakterinin St Malo Muharebesi’ndeki cesareti göz önüne alındığında, Fransız Rivierası’nda daha rahat bir yürüyüş yapması beklenebilir.
1944’te Miller (o zamanlar Penrose ile evliydi) Londra’ya taşındı ve British Vogue için düzenli fotoğrafçı olarak çalışmaya başladı. Moda ve portre görevlerinden memnun olmasına rağmen, bu rolün kendisini kısıtladığını hissetti ve editörü Audrey Withers’ı, Avrupa’daki savaşı takip etmesi için kendisini görevlendirmeye ikna etmeye çalıştı.
Withers, 1940’tan başlayarak yirmi yıl boyunca derginin editörlüğünü yaptı. Yazma ve düzenleme konusundaki uzmanlığıyla onlarca yıl boyunca yayına rehberlik ederek onu bugün bildiğimiz etkili bir dergiye dönüştürdü. Onun liderliğinde Norman Parkinson ve Anthony Armstrong Jones gibi ünlü isimler dünya çapında tanındı.
Filmde Withers’ın tasviri de bir diğer önemli yanlış adım. Lee rolüne daha uygun bulduğum oyuncu Andrea Riseborough’un onu çekingen ve kararsız bir karakter olarak canlandırdığını düşünüyorum. Kafa karıştırıcı bir şekilde, gerçekte Vogue ofislerinde bulunmayacak olan fotoğrafçı Cecil Beaton, görünüşe göre dergi düzenlerini denetlerken orada gösteriliyor.
Ancak Withers, o dönemdeki kadın stereotipine hiç benzemiyordu. Son derece zeki, açık sözlü ve pratikti; küresel politika konusunda keskin bir anlayışa sahipti. Savaş sırasında, bombalanan karargahtan, kağıt kıtlığından ve İngiliz okuyucuların dünya olaylarına ilişkin farklı bakış açılarını çoğu zaman gözden kaçıran etkili Amerikalı Editör Elsa Woolman Chase ile devam eden mücadeleden etkilenmeden dergiyi ustaca yönetti.
Sonunda Withers, Miller’ı savaş cephesine göndermeyi reddettiği veya başaramadığı için Miller, ABD Ordusunu, onun askeri olarak tanınması konusunda ikna etmeyi başardı. Daha sonra Savile Row’dan üniformasını ayarladı.
Bunu belgeleme izni verilen iki kadın fotoğrafçıdan biri olarak benzersiz konumuyla, Fransa’nın kurtuluşunun sert gerçeklerini yakalamaya çalıştı. Bunlar arasında sahra hastanelerindeki amputasyonlar gibi korkunç sahneler ve Buchenwald ve Dachau toplama kamplarındaki yığın yığın cesetlerin ikonik görüntüleri de vardı.
Miller, güçlü fotoğraf koleksiyonunu “Lütfen bunun gerçek olduğuna güvenin” mesajıyla birlikte Vogue’a gönderdiğinde Withers, bu görüntülerin sansür sürecinden geçme ihtimalinin düşük olduğunu anlıyor.
Birleşik Krallık hükümeti, savaşın geçmiş olaylarına odaklanmak yerine Vogue’da konuyla ilgili tartışmaları uzatmanın hiçbir çekiciliğini bulamadı. Bunun yerine Lee’ye “Başörtülü 10 Yol” gibi yeni hikaye fikirlerinin sunulmasını tercih ettiler. Sonuç olarak Withers bu hikayeleri American Vogue’a gönderdi.
Daha basit bir ifadeyle Lee, British Vogue’un fotoğraflarını yayınlamayacağını öğrendiğinde derinden üzülür. Filmde çılgınca ofise giriyor, dolapta saklanan negatifleri gözyaşları içinde parçalıyor ve şaşırtıcı bir şekilde geçmişindeki travmatik bir olayı (çocukluğunda yaşadığı tecavüz) Withers’a anlatıyor.
Withers’ın görüntüleri yayınlamamasının en büyük pişmanlıklarından biri olduğu kayıtlara geçti.
İri bir hayran olarak, hiçbir filmin hikayenin tamamını tam olarak yansıtamayacağını itiraf etmeliyim, ancak bu biyografik film, her seferinde önemli anları mümkün olan en rafine olmayan şekilde bir araya getiriyor gibi görünüyor. Sanki Miller’ı gerçekten olağanüstü kılan zarafet ve derinlikten kasıtlı olarak kaçınıyorlar.
Kate Winslet, kanserden ölmek üzere olan yaşlı, melankolik ve hayal kırıklığına uğramış alkolik fotoğrafçı rolünü oynayana kadar performansında gerçekten parlıyor.
Yazdığı fotoğraf ve raporlarla dolu bu ortamda, uzaktaki oğluyla duygusal karşılaşması sırasında, olağanüstü ve çoğu zaman zorlu hayatına dair geçmiş ve şimdiki duygularını, sessizlik ve jestleri ustaca kullanarak dokunaklı bir şekilde aktarıyor.
- MATIC TAHMINI. MATIC kripto
- ZEX TAHMINI. ZEX kripto
- MOG TAHMINI. MOG kripto
- LITH TAHMINI. LITH kripto
- POPCAT TAHMINI. POPCAT kripto
- OGN TAHMINI. OGN kripto
- LFT TAHMINI. LFT kripto
- OZO TAHMINI. OZO kripto
- Nicole Kidman, yeni erotik draması Babygirl’in kendisinin ‘en açıklayıcı’ filmi olduğunu itiraf ederken çok samimi bir sahneyi ima ediyor
- DERI TAHMINI. DERI kripto
2024-09-12 20:19